Síntesis creativa
El principio de síntesis creativa fue mencionado por primera vez por Wilhelm Wundt en 1862. Quería identificar los diferentes elementos de la conciencia y ver qué leyes rigen las conexiones de estos diferentes elementos. Comenzó con el hecho de que los colores, los toques y lo hablado no se veían como la decodificación de estímulos o la recepción y almacenamiento de las cosas que se reciben en el cerebro desde el mundo externo.
Wundt creía que, en cambio, estos factores se ven como las reacciones subjetivas del cerebro a los estímulos externos que entran en nuestros sistemas sensoriales. Este es el concepto de síntesis creativa.
Esta teoría se desplazó hacia el énfasis en los principios relacionados con la emoción, la motivación y la volición a medida que maduraba. Estas tres ideas compiten entre sí, con la idea de síntesis creativa en el centro. Esto se relaciona con el hecho de que Wundt veía la mente como «activa, creativa, dinámica y volitiva».
Los actos volitivos son creativos pero no son gratuitos. Este punto de vista podría suponerse debido a la visión determinista de Wundt. Detrás de cada acción volitiva que ocurre, había leyes mentales que actuaban sobre los contenidos de la conciencia. El cambio en la actividad dirigida a la meta puede haber ocurrido, pero ya se determinó que cambiaría del plan original.
Los órganos sensorialespuede describirse infinitamente en física y otras ciencias, pero estas descripciones no incluyen explicaciones de las cualidades psicológicas que se experimentan. Cualidades como «dulce», «pesado», «doloroso» o «azul oscuro» son aquellas que solo pueden estudiarse en un cerebro que aún puede reaccionar a las experiencias a su alrededor.
No hay cualidades psicológicas en la física. Por ejemplo, no hay rojo, ni verde, ni azul en ese mundo. El enrojecimiento, el verdor y el azul son fenómenos creados por la corteza del individuo que experimenta. Una cualidad musical, el sabor o el vino, o la familiaridad de una cara es una síntesis creativa rápida que, en principio, no puede explicarse como una mera suma de características físicas elementales.
Una característica clave de la síntesis creativa es que las capacidades mentales son más que la suma de sus partes. En todas las combinaciones psíquicas, el producto es más que la suma de sus diferentes partes que se combinan; lo que ocurre es una nueva creación por completo. Con esto, se entiende que son generativos (creativos) en todos los aspectos.
Hay una verdadera novedad y creatividad en las operaciones cognitivas superiores.
Proceso de dos etapas para la conciencia
Hay un proceso de dos etapas para la conciencia. El primero es una memoria a corto plazo de gran capacidad, que a veces se denominaba Blickfield. El segundo es un enfoque de capacidad limitada de atención de selección, o apercepción, bajo control voluntario. El segundo se mueve a través del primero.
La principal diferencia de Wundt entre su posición y la de los empiristas era que enfatizaba el papel de la atención. Cuando alguien presta atención a los elementos, estos elementos se pueden organizar y reorganizar de acuerdo con la voluntad de esa persona. Así es como las cosas que en realidad no se han experimentado, pueden dar como resultado que el cerebro lo haga.
Wundt creía que la síntesis creativa estaba entrelazada con todos los actos de apercepción. Wundt creía que este aperitivo El proceso fue importante para el funcionamiento cognitivo normal.
El principio de síntesis creativa se expandía continuamente Los factores relacionados con esto son:
- Los estados mentales dependen del contexto en el que ocurren
- Usualmente toman el camino de menor resistencia en sus actos constructivos.
- Fluctúan a través de los procesos del oponente; esto se denomina principio de contrastes.
El principio de los contrastes
El principio de los contrastes es la idea de que las experiencias opuestas se intensifican entre sí. Por ejemplo, una experiencia placentera siempre parece más placentera si sigue una que se interpreta como dolorosa. Una teoría que es algo similar a esto es el principio hacia el desarrollo de los opuestos.
Este es el fenómeno que ocurre después de una experiencia prolongada de un tipo, se convierte en una tendencia creciente a buscar la experiencia opuesta.
Una manifestación importante de la síntesis creativa es el concepto de heterogonía de fines. La heterogonía de los fines es el desarrollo de nuevos motivos durante la serie de eventos. Hay un intercambio de motivos en nuestra experiencia inmediata y define los comportamientos sociales que participan y la reacción cognitiva al mundo que ocurre.
Un ejemplo de esto sería ir a la tienda con la intención de comprar comida y volver a casa para preparar la cena. Pero después de llegar a la tienda, te encuentras con un amigo que no has visto en mucho tiempo, a quien extrañaste. Esto agrega un nuevo conjunto de motivos a los motivos preexistentes u originales.
Casi siempre ocurre algo que cambia todo el patrón motivacional de una persona.
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