Universo ficticio
Un universo ficticio, o mundo ficticio, es un escenario autoconsistente con eventos y, a menudo, otros elementos que difieren del mundo real. También puede llamarse un reino (o mundo) imaginario, construido o ficticio. Los universos ficticios pueden aparecer en novelas, cómics, películas, programas de televisión, videojuegos y otras obras creativas.
El tema se aborda más comúnmente en referencia a universos ficticios que difieren notablemente del mundo real, como los que presentan ciudades ficticias, países o incluso planetas enteros, o aquellos que contradicen hechos conocidos comúnmente sobre el mundo y su historia, o aquellos que presentan conceptos de fantasía o ciencia ficción, como magia o más rápido que el viaje ligero, y especialmente aquellos en los que el desarrollo deliberado del entorno es un foco sustancial del trabajo.
Cuando una gran franquiciade obras relacionadas tiene dos o más universos ficticios algo diferentes que son internamente consistentes pero no consistentes entre sí (como una trama distinta y un conjunto de personajes en una versión de cómic versus una adaptación televisiva), cada universo a menudo se conoce como un continuidad, aunque el término continuidad como sustantivo en masa generalmente tiene un significado más amplio en la ficción.
Definición
El término fue definido por primera vez por el historiador de cómics Don Markstein, en un artículo de 1970 en CAPA-alpha.
Criterios de Markstein
Si los caracteres A y B se han encontrado, entonces están en el mismo universo; Si los caracteres B y C se han encontrado, entonces, transitivamente, A y C están en el mismo universo.
Los personajes no pueden ser conectados por personas reales; de lo contrario, se podría argumentar que Superman y los Cuatro Fantásticos estaban en el mismo universo, ya que Superman conoció a John F. Kennedy, Kennedy conoció a Neil Armstrong y Armstrong conoció a los Cuatro Fantásticos.
Los personajes no pueden estar conectados por personajes «que no se originan con el editor»; de lo contrario, se podría argumentar que Superman y los Cuatro Fantásticos estaban en el mismo universo, ya que ambos conocieron a Hércules.
Versiones específicas novelada de la gente real – por ejemplo, la versión de Jerry Lewis de DC Comics ‘ Las aventuras de Jerry Lewis, que era distinta de la verdadera Jerry Lewis en que tenía un ama de casa con poderes mágicos – puede ser utilizado como conexiones; Esto también se aplica a versiones específicas de personajes de ficción de dominio público, como la versión de Marvel Comics de Hércules o la versión de DC Comics de Robin Hood.
Se considera que los personajes solo se conocieron si aparecieron juntos en una historia; por lo tanto, los personajes que simplemente aparecieron en la misma portada no están necesariamente en el mismo universo.
Universo vs entorno
Lo que distingue un universo ficticio de un entorno simple es el nivel de detalle y la consistencia interna. Un universo ficticio tiene una continuidad establecida y una lógica interna que debe cumplirse en todo el trabajo e incluso en trabajos separados. Entonces, por ejemplo, muchos libros pueden estar ambientados en versiones ficticias conflictivas del Londres victoriano, pero todas las historias de Sherlock Holmes están ambientadas en el mismo Londres victoriano.
Sin embargo, las diversas series de películas basadas en Sherlock Holmes siguen sus propias continuidades separadas, por lo que no tienen lugar en el mismo universo ficticio.
La historia y la geografía de un universo ficticio están bien definidas, y los mapas y las líneas de tiempo a menudo se incluyen en las obras establecidas dentro de ellos. Incluso se pueden construir nuevos idiomas. Cuando las obras posteriores se escriben dentro del mismo universo, generalmente se tiene cuidado para garantizar que no se violen los hechos establecidos del canon.
Incluso si el universo ficticio involucra conceptos como elementos de magia que no existen en el mundo real, estos deben adherirse a un conjunto de reglas establecidas por el autor.
Un ejemplo famoso de un universo ficticio detallado es Arda (más conocida popularmente como la Tierra Media ), de los libros de JRR Tolkien El Señor de los Anillos, El Hobbit y El Silmarillion. Primero creó sus idiomas y luego el mundo mismo, que según él fue «principalmente de inspiración lingüística y se inició para proporcionar la» historia «necesaria para las lenguas élficas».
Un ejemplo moderno de un universo ficticio es el de la serie de películas Avatar, ya que James Cameron ha inventado un ecosistema completo, con un equipo de científicos para probar si era viable. Además, encargó a un experto en lingüística que inventara el idioma Na’vi.
Prácticamente todas las series de televisión de ficción o cómics exitosos desarrollan su propio «universo» para realizar un seguimiento de los diversos episodios o problemas. Los escritores de esa serie deben seguir su biblia de la historia, que a menudo se convierte en el canon de la serie.
Con frecuencia, cuando sus creadores perciben una serie como demasiado complicada o demasiado inconsistente (debido, por ejemplo, a demasiados escritores), los productores o editores pueden introducir continuidad retroactiva (retcon) para hacer que las futuras ediciones sean más fáciles de escribir y más consistente.
Esto crea un universo alternativo sobre el cual los futuros autores pueden escribir. Estas historias sobre el universo o universos que existían antes del retcon generalmente no son canónicas, a menos que el titular de la franquicia lo autorice. La crisis en las tierras infinitas fue un ejemplo especialmente amplio.
Algunos escritores optan por introducir elementos o caracteres de una obra a otra, para presentar la idea de que ambas obras se encuentran en el mismo universo. Por ejemplo, el personaje de Ursula Buffay de la comedia estadounidense Mad About You también fue una estrella invitada recurrente en Friends, a pesar de que las dos series tienen poco más en común.
Compañero de NBC serie Seinfeld también contenía cruce referencias a Loco por ti. L. Frank Baum introdujo los personajes de Cap’n Bill y Trot (de The Sea Fairies ) en la serie Oz en The Scarecrow of Oz, e hicieron una serie de apariciones en libros posteriores de Oz. En ciencia ficción, A. Bertram Chandler introdujo en su futura civilización galáctica el personaje Dominic Flandry del muy diferente futuro galáctico de Poul Anderson (tenía el consentimiento de Anderson), bajo el supuesto de que estos eran dos cronogramas de historia alternativos y que la gente podría en algunos las ocasiones se cruzan de uno a otro.
Alcance
La utopía de Sir Thomas More es uno de los primeros ejemplos de un mundo ficticio cohesivo con sus propias reglas y conceptos funcionales, pero comprende solo una pequeña isla. Los universos ficticios posteriores, como las historias de Robert E. Howard, Conan the Cimmerian o Lev Grossman ‘s Fillory, son de alcance global y algunos, como Star Wars, Honorverse, BattleTech o la serie Lensman, son galácticos o incluso intergalácticos.
Un universo ficticio puede incluso preocuparse por más de un universo interconectado a través de dispositivos ficticios como sueños, » viajes en el tiempo » o «mundos paralelos». Tal serie de universos interconectados a menudo se llama multiverso. Tales multiversos se han destacado en la ciencia ficción desde al menos mediados del siglo XX.
El clásico episodio de Star Trek » Mirror, Mirror » introdujo el Universo Mirror, en el que los miembros de la tripulación de Starship Enterprise fueron más brutales que compasivos. La película de 2009 Star Trek creó una «realidad alternativa» y liberó a la franquicia de Star Trek de los problemas de continuidad.
A mediados de la década de 1980, DC Comics Crisis on Infinite Earths racionalizó su continuidad ficticia al destruir la mayoría de sus universos alternativos.
Formato
Un universo de ficción puede estar contenida en una sola obra, como en George Orwell ‘s novecientos ochenta y cuatro o Aldous Huxley ‘ s Un mundo feliz, o por entregas, series basadas en, de composición abierta o round robin ficción al estilo.
En la mayoría de los universos ficticios a pequeña escala, las propiedades generales y los eventos de la línea de tiempo se ajustan a una continuidad organizada de manera consistente. Sin embargo, en el caso de universos reescritos o revisados por diferentes escritores, editores o productores, esta continuidad puede ser violada, por accidente o por diseño.
El uso ocasional de publicaciones de continuidad retroactiva ( retcon ) ocurre a menudo debido a este tipo de revisión o supervisión. Los miembros del fandom a menudo crean una especie de canon hecho por fan ( fanon ) para reparar tales errores; El «fanón» que se acepta generalmente a veces se convierte en un canon real.
Otras adiciones hechas por fanáticos a un universo ( fan fiction, universo alternativo, pastiche, parodia ) generalmente no se consideran canónicas a menos que estén autorizadas.
Colaboración
Los universos compartidos a menudo surgen cuando un universo ficticio logra un gran éxito comercial y atrae a otros medios. Por ejemplo, una película exitosa puede llamar la atención de varios autores de libros, que desean escribir historias basadas en esa película. Según la ley de los Estados Unidos, el titular de los derechos de autor retiene el control de todas las demás obras derivadas, incluidas las escritas por otros autores, pero es posible que no se sientan cómodos en esos otros medios o que otras personas hagan un mejor trabajo;
Por lo tanto, pueden abrir los derechos de autor en un universo compartido. El grado en que el titular de los derechos de autor o la franquicia retiene el control es a menudo uno de los puntos en el acuerdo de licencia.
Por ejemplo, el cómic Superman fue tan popular que generó más de 30 series diferentes de radio, televisión y películas y una cantidad similar de videojuegos, así como atracciones, libros y canciones en parques temáticos. En la otra dirección, tanto Star Trek como Star Wars son responsables de cientos de libros y juegos de diferentes niveles de canonicidad.
Los universos ficticios a veces son compartidos por múltiples autores en prosa, y las obras de cada autor en ese universo reciben un estatus canónico aproximadamente igual. Por ejemplo, el universo ficticio de Larry Niven, Known Space, tiene un período de aproximadamente 135 años en el que Niven permite a otros autores escribir historias sobre las Guerras Man-Kzin.
Otros universos ficticios, como la serie Ring of Fire, cortejan activamente el estímulo canónico de los fanáticos, pero controlan y controlan los cambios a través de un proceso formal y la última palabra del editor y creador del universo.
Otros universos son creados por uno o varios autores, pero están destinados a ser utilizados no canónicamente por otros, como la configuración ficticia para juegos, particularmente juegos de rol y videojuegos. Las configuraciones para el juego de rol Dungeons & Dragons se llaman configuraciones de campaña;
Otros juegos también han incorporado este término en ocasiones. Los mundos virtuales son mundos ficticios en los que tienen lugar juegos de computadora en línea, especialmente MMORPG y MUD. Un crossover ficticioOcurre cuando dos o más personajes de ficción, series o universos se cruzan entre sí, generalmente en el contexto de un personaje creado por un autor o propiedad de una compañía que se encuentra con un personaje creado o propiedad de otro.
En el caso de que dos universos ficticios que cubren universos reales completos se crucen, el viaje físico de un universo a otro puede ocurrir en el curso de la historia. Tales cruces son generalmente, pero no siempre, considerados no canónicos por sus creadores o por los responsables de las propiedades involucradas.
Listas de universos ficticios
Para las listas de universos ficticios ver:
Lista de universos ficticios compartidos en cine y televisión.
Lista de universos ficticios en animación y cómics.
Lista de universos ficticios en la literatura.
Lista de universos de ciencia ficción.
Referencias
EL COMERCIANTE DE VENECIA se encuentra con EL SHIEK DE ARABI», por Don Markstein (como «Om Markstein Sklom Stu»), en CAPA-alpha . 71 (septiembre de 1970); archivado en Toonopedia
Tolkien, JRR «Prólogo». La comunidad del anillo.
Espenson, Jane (abril de 2008). «Cómo dar colmenas de Maris, alfabetizado». JaneEspenson.com. Esta es una entrada de blog sobre el tema por un guionista profesional.
Flint, Eric y varios otros.Gaceta de Grantville III. Thomas Kidd (portada). Baen Books. pp. 311–313. ISBN 978-1-4165-0941-7. ISBN 1-4165-0941-0. Todas las publicaciones impresas y publicadas de Grantville Gazettes contienen un
Fuentes
- Fuente: archive.today
- Fuente: www.janeespenson.com
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