Ficción paranoica
Ficción paranoica es un término que a veces se usa para describir obras de literatura que exploran la naturaleza subjetiva de la realidad y cómo puede ser manipulada por las fuerzas en el poder. Estas fuerzas pueden ser externas, como un gobierno totalitario, o pueden ser internas, como la enfermedad mental de un personaje o la negativa a aceptar la dureza del mundo en el que se encuentran.
A diferencia de la ficción especulativa, la ficción paranoica se escribe de una manera que implica que la historia solo puede ser una ilusión de los personajes, en lugar de tratarla como una historia alternativa o un universo de ficción.
Tabla de contenido
Historia
Los elementos de la ficción paranoica se pueden ver en obras que datan de fines del siglo XIX y principios del XX. Algunas de las novelas de Fyodor Dostoyevsky contenían personajes paranoicos y psicológicamente problemáticos en el contexto oscuro de una Rusia modernizada. Franz Kafka, en particular, era conocido por sus exagerados relatos de lo que retrataba como la vida real en sus obras, para realzar lo absurdo de los temas de la vida que transmitían.
Del mismo modo, las obras de George Orwell, aunque no son tan exageradas, confirmaron la práctica de utilizar la ficción distópica para adoptar una perspectiva diferente sobre temas muy comunes, como la identidad y los deseos personales.
El término ficción paranoica se acuñó primero para etiquetar las historias sensacionalistas y extravagantes como extrañas y, por lo tanto, fuera del ámbito de la ficción literaria. Sin embargo, a partir de la Primera Guerra Mundial, los modernistas comenzaron a explorar los temas más extraños de la vida en el arte, en respuesta a los temas de la muerte que se mecanizaban de manera efectiva y eran imposibles de jugar con las representaciones gráficas de la guerra.
Como resultado, la literatura modernista tendió a explorar el significado y la construcción de la realidad, alejándose de la estructura progresiva y de causa y efecto de la ficción realista hacia una representación más compleja y desarticulada de la realidad.
Después de la Segunda Guerra Mundial, los absurdos llevaron este enfoque un paso más allá al colocar estos temas comunes en escenarios surrealistas y fantásticos, convirtiendo lo que de otro modo habrían sido conceptos mundanos en distintivos y destacados, convirtiendo así el género de ficción paranoide en uno legítimo.
Philip K. Dick es visto con mayor frecuencia como el antepasado de la ficción paranoica moderna. Sus obras nacieron de la paranoia y la alucinación; tuvo visiones repentinas de lugares a los que nunca había ido y eventos que nunca había presenciado, posiblemente por epilepsia del lóbulo temporal o una imaginación demasiado activa.
Estas visiones eran tan vívidas que Dick las puso en papel, sin dejar de clasificarlas como solo “pensamiento especulativo” y, por lo tanto, fuera del límite del pensamiento convencional.
La mayoría de las obras de Dick comienzan sin incidentes en un entorno aparentemente ordinario, luego se trasladan a una fantasía surrealista, con los personajes descubriendo que lo que creían real era en realidad un engaño. A lo largo de sus obras, Dick mantuvo un equilibrio entre los rasgos esperados del género de ciencia ficción en el que también se clasificaron y los elementos excéntricos y perturbadores que surgieron de su mente.
Un tema recurrente en sus obras es cómo la gente percibe y trata la realidad de manera diferente según su mentalidad.
Características
En su forma más básica, la ficción paranoica se refiere específicamente a obras sobre especulaciones y posibles conspiraciones de personas en el poder, contadas por un narrador poco confiable. Sin embargo, el tipo más popular de ficción paranoica ha demostrado ser uno en el que el universo en la superficie parece ser definido y real, pero después de una inspección más cercana, en realidad es engañoso y deliberadamente engañoso.
En estas obras, se plantean preguntas sobre la realidad del mundo en el que viven los personajes o una distinción entre un mundo de fantasía y su realidad.
La ficción paranoica a menudo se superpone con muchos otros géneros, más comúnmente la ficción distópica, la ciencia ficción y el cine negro, compartiendo muchos de sus principales temas y dispositivos literarios. En general, sin embargo, la ficción paranoica evita temas explícitamente definidos y motivos concretos en favor de alegorías y simbolismos ambiguos para enfatizar la naturaleza onírica e irreal del mundo de los personajes.
Por ejemplo, un trabajo puramente distópico típicamente explora los mecanismos y motivos del estado totalitario para mantener a su gente bajo control, mientras que uno de ficción paranoica se concentraría más en los efectos del estado sobre la mentalidad y el estado de sus habitantes.bienestar emocional y sus implicaciones en la condición decadente de la sociedad.
Los mil novecientos ochenta y cuatro de George Orwell pueden verse como un equilibrio de los dos, que representan al Partido como un libre albedrío aplastante a través de un lenguaje estrictamente definido y un monitoreo constante, pero también a través de la tortura psicológica y la distorsión de los puntos de vista de las personas sobre lo que es verdad y lo que es falso.
Para aumentar aún más su ” realismo mágico “, las obras de ficción paranoica a menudo emplean dispositivos y arquetipos comunes de otros géneros, incluida una estructura de resolución de detectives, giros argumentales o temas filosóficos, para crear un tono surrealista y una atmósfera de miedo y temor.
Las tramas también tienden a ser fantasiosas y, en ocasiones, futuristas para enfatizar su absurdo e imaginación inherentes, pero también mantienen cierta medida de realismo para comentar cómo las historias aparentemente poco realistas pueden, de hecho, estar (a menudo aterradoramente) más cerca de la vida real de lo que uno podría pensar.
Primera vista.
A veces, la ficción paranoica implicará fuertemente, y en ocasiones admitirá abiertamente, que su mundo construido es una mentira o una ilusión. En este caso, la trama se centrará en la lucha del personaje principal entre lo físico y lo espiritual; es decir, el mundo real en el que se encuentran, versus el mundo en el que quieren ver y creer.
Aquí, la causa de la fantasía son los deseos internos, las dudas y las sospechas del protagonista. Tales trabajos tienden a ser más introspectivos y centrados en el individuo, que en una comunidad o un régimen.
Autores
William S. Burroughs
Philip K. Dick
HP Lovecraft
Franz Kafka
Thomas Pynchon
Kurt Vonnegut
Hunter S. Thompson
Stephen R. Donaldson
Robert Anton Wilson
Trevor Shane
EM Forster
Dimitris Lyacos – Z213: Salir
Iain Banks
Ismael Reed
Matt Ruff
George Orwell
Películas
12 monos
American Psycho
Cazarecompensas
Brasil
Deseo de muerte
Coma
Club de lucha
El juego
Mulholland Drive
La isla
La escalera de Jacob
Autopista perdida
La vida de Pi
El candidato manchuriano
La matriz
Melvin va a cenar
Almuerzo desnudo
Pi
Cebador
El prisionero
El maquinista
Un escáner oscuro
Shutter Island
Matadero Cinco
Lo inevitable
Conductor de taxi
Cielo de vainilla
Videodrome
Referencias
Perspectiva posmoderna: el ojo paranoico. Nueva historia literaria. Volumen 28, número 1, invierno de 1997, pp. 87-109
Lejía, John (1997). “Algunos atributos de la literatura modernista”.
Davis, Erik. “La interferencia divina de Philip K. Dick”. Archivado el 05/12/2006 en la Wayback Machine
Palabras extrañas: paranoico”.
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Chaleco, Jason P. (2009). El humanismo posmoderno de Philip K. Dick. pags. 6. ISBN 978-0810862128.
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Fuentes
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- Fuente: www.wired.com